השוואת ביצועים אקוסטיים
באופן כללי (למעט חריגים), מיקרופונים של קונדנסר עולים על המיקרופונים הדינמיים ברגישות ובתגובה מורחבת בתדר- גבוה (ולפעמים{1}}נמוך). זה קשור לעקרון העבודה של מיקרופונים מעבים, הממירים אותות קול לזרם חשמלי. בדרך כלל, הדיאפרגמה של מיקרופון מעבה דקה מאוד, מה שהופך אותה מושפעת בקלות מרמות לחץ קול, מה שגורם לרעידות ולשינוי מתאים במתח בין הסרעפת ללוח האחורי של בית הסרעפת. שינוי מתח זה מוגבר לאחר מכן מספר פעמים על ידי מגבר קדם לפני שהוא מומר בחזרה לאות קול פלט.
כמובן שהקדם-מגבר המוזכר כאן מתייחס למגבר המובנה במיקרופון, ולא ל"קדם-מגבר" הנפוץ בקונסולות או ממשקים מיקסים. מכיוון שאזור הסרעפת של מיקרופון מעבה קטן מאוד, התגובה שלו לאותות קול בתדר נמוך- או גבוה- רגישה ביותר. ואכן, רוב המיקרופונים של הקבל יכולים ללכוד במדויק אותות קול שאינם נשמעים לאוזן האנושית.
למעשה, מה שאנו מתייחסים אליו בדרך כלל כמיקרופון דינמי צריך, למען האמת, להיקרא מיקרופון "זז-סליל". הסיבה לכך היא שאות הקול נוצר בעיקר באמצעות תנועה מתמשכת של סליל המחובר לסרעפת בשדה מגנטי בתגובה לשינויים בלחץ הקול. בשל הגודל הגדול יחסית של החלקים הנעים, מיקרופונים דינמיים נחותים מעט ממיקרופונים מעבים מבחינת טווח תגובת התדרים (בעיקר בטווח התדרים הגבוה-), רגישות ותגובת חלוף.
מיקרופונים עם סרט הם גם סוג של מיקרופון דינמי. הם יוצרים בעיקר אותות קול באמצעות רטט של פס מתכת בתגובה לשינויים בלחץ הקול, אשר בתורו מניע שינויים בזרם בשדה מגנטי. מכיוון ששטח רצועת המתכת קטן יחסית לסרעפת ולסליל, למיקרופונים של סרט יש תגובת תדר גבוהה- גבוהה יותר מאשר למיקרופונים דינמיים, אבל הם עדיין לא יכולים להשוות למיקרופונים של מעבה.
פִּתָרוֹן
הרגישות הנמוכה יותר של מיקרופונים דינמיים בהשוואה למיקרופונים מעבים נובעת בעיקר מהסיבה שחסרים להם הרכיבים האלקטרוניים המתאימים להגברה ואגירת אות הקול. לכן, הם בדרך כלל דורשים יותר רווח מאשר מיקרופונים דינמיים. מסיבה זו, איכות הצליל של מיקרופונים דינמיים משתנה בדרך כלל בהתאם לקדם-מגבר המשמש. עם זאת, זה בדרך כלל לא גורם להשפעות שליליות במקורות קול חזקים, אבל הבעיה יכולה להיות חמורה יותר עם מקורות קול חלשים, הדורשת תשומת לב נוספת. הביקוש בשוק הוא הזרז לחדשנות במוצר.
כדי לטפל בבעיה זו, אכן הופיעו בשוק מיקרופונים דינמיים רבים עם-מגברים מובנים, כגון ה-BLUE Ball הזז-וסרט Royer R122.
אלה הוכחו כמתאימים מאוד למגברים קדם מגוונים. מכיוון שלכל מיקרופון יתרונות וחסרונות ייחודיים משלו, התבוננות מדוקדקת מגלה שלכל מיקרופון יש תרחישי יישום ספציפיים משלו. לדוגמה, מיקרופונים דינמיים משמשים בדרך כלל בסביבות הקלטה עם מקורות סאונד חזקים כגון מגברי גיטרה, כלי נשיפה, תופים קרובים- ושירה חיה; בעוד שמיקרופונים מעבים משמשים בדרך כלל בתנאים טבעיים או בתנאים הדורשים טווח תגובת תדרים גבוה-, כגון הקלטת תופים עיליים, פסנתר, כלי מיתר אקוסטיים, הקלטת שירה באולפן והקלטת תזמורת ומקהלה; מיקרופונים עם סרט זוכים לתשומת לב גוברת בהקלטה דיגיטלית, במיוחד עבור כלי הקשה וכלי נשיפה.
כמובן שניתן להשתמש במיקרופונים של סרט גם עבור תרחישי הקלטה שונים, לרבות מגברי גיטרה, כלים אקוסטיים שונים ושירה. לבסוף, אני רוצה לומר שכל כללים הם רק לעיון ולא בהכרח יש לפעול לפיהם. למרות שכמעט אף אחד לא ממליץ להשתמש במיקרופונים דינמיים להקלטת גיטרות אקוסטיות או תופים מעל, אפשר לנסות את אלה במידת הצורך, כי החוקים נוקשים, אבל אנשים גמישים. במציאות, לעתים קרובות אנו רואים מצבים שבהם משתמשים במיקרופונים של קונדנסר להקלטות ווקאליות חיות, בעוד שמיקרופונים דינמיים משמשים להקלטות ווקאליות באולפן, ואפילו מיקרופונים של מעבה משמשים להקלטת תופים קרובים-, לכאורה עם תוצאות טובות. זה אומר לנו שהמפתח לבחירת מיקרופון הוא האם הוא יכול להשיג את האפקט הרצוי, במקום לעקוב בצורה עיוורת בכללים שנקבעו.
למיקרופון דינמי יש סליל קול מקובע לסרעפת. ליד סליל הקול נמצא מגנט חזק וקבוע. מבנה זה דומה לזה של רמקול, כאשר הדיאפרגמה פועלת כמו חרוט.
כאשר המיקרופון פועל, גלי קול פועלים על הסרעפת וגורמים לה לרטוט מכני. רטט זה דוחף את סליל הקול לרטוט בשדה מגנטי. זרם העירור מסליל הקול ממיר צליל לאות חשמלי.
